Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

о феномене паровозных колонн в ВОВ

Немного о феномене паровозных колонн особого резерва - ОРКП. Эти самые колонны, по моему мнению, были таким же знаковым и важным явлением периода войны, как штурмовики Ил-2 или "катюши". И со стратегическим значением не меньшим, чем к примеру поставки по ленд-лизу. Но о них практически не известно, они в тени внимания публики. Это ведь не оружие, не танк и не самолёт.

Что вообще это есть такое, если вкратце? ОРКП - это мобильные паровозные колонны по 30 локомотивов, которые действовали как соединение под одним командованием в полосе конкретного фронта. Они имели в своём составе по 2 полноценных бригады на каждый паровоз, а также турный вагон для отдыха бригад и свой отдельный мини-эшелон с ремонтной мастерской, баней, прачечной и управлением колонны. Весь персонал числился на военном положении, с соответствующим снабжением, пайком, дисциплиной и был снабжён оружием. В ОРКП выделялись только легкие или средние паровозы - всегда строго однотипные для одной колонны, дабы обеспечивать быстрый ремонт одной марки. В основном это были Эу или Эм, а на южных фронтах - ещё и СО. Каждый локомотив был жёстко закреплен за 2-мя сменными бригадами, у которых выделялся старший машинист. Паровозы "Э" были лёгкие и поэтому могли проходить по хлипким, на скорую руку восстановленным прифронтовым линиям и проводить по ним к фронту типовые 15/20/25-вагонные эшелоны. Снаряды, питание, запчасти, новая техника и проч. Поскольку ОРКП были не привязаны к депо и к тыловой ж/д, они перемещались сразу вслед за "своим" фронтом - который таким образом обретал оперативную мобильность и устойчивое снабжение, включая тяжелую технику. Ведь один состав - это эквивалент 800-1000 полуторок или 300-350 студебеккеров. Это только один состав! А если он к тому же проходит по плохим линиям вблизи фронта, а сами локомотивы просты, устойчивы к боевым повреждениям, могут потреблять некачественное топливо и при этом быстро ремонтироваться близ линии фронта, невзирая на наличие/ отсутствие стационарных депо - то такому логистическому инструменту фронта или армии цены нет.

ОРКП были внедрены при наркоме А.В. Хрулеве (который был одновременно начальником Тыла РККА) в начале лета 1942-го - после первого снятия Кагановича, сперва в количестве 11 колонн. Их эффект во время снабжения Сталинградской битвы и пробивки блокады Ленинграда оказался исключительно высоким и дал такие серьёзные результаты после хаоса осени 1941 - весны 1942 гг., что колонны ОРКП затем росли в числе всю войну - при сохранении принципов их работы и формирования обр. 1942. Наивысшее число колонн особого резерва было достигнуто к концу 1944 г. и вместе с ленд-лизовскими тяжёлыми грузовиками они обеспечили высокую мобильность фронтов Красной Армии в целом, превзойдя в этом показателе вермахт, снабжение которого велось "по-старинке" - линейными локомотивами, привязанными к депо и узлам. Да, немцы после 41-го внедряли дешевые "военные" паровозы - тотальная война заставила, однако до радикальной перестройки организации транспорта они так и не дозрели. И возможности быстрого маневра наличным транспортом они не имели, их механизм управления был более тяжеловесен, а цепочка прохождения команд - сложнее. Немцы были точны и пунктуальны, они были тотально радиофицированы - но при этом не могли почти мгновенно реагировать транспортом на изменение боевой обстановки, как мобильные советские ОРКП.

Всё это вполне возможно увидеть в фильме Коридор бессмертия. Чему был несказанно обрадован мой коллега periskop.su

Этот удивительный феномен советского военного транспорта можно видеть в фильме в его самом житейском, "низовом" измерении. Быт турного вагона, построение и состав бригады ОРКП на ленинградском участке фронта, внутреннюю слаженную работу бригады - паровозники, кондуктора, снабженцы, ремонтники. Уже только это стоит того, чтобы посмотреть фильм. И чем дальше, тем с большим удивлением я смотрел на то, как реалистично и фактурно создатели фильма реконструировали "транспортную" часть с её деталями - взятие жезла на перегоне, расцепка под огнем, работа внутри паровозной будки, связка тендер-паровоз, кондуктора на "хвосте" состава и т.п. Чем ближе сюжет двигался к концу, тем больше я сгорал от нетерпения узнать, так кто же консультировал авторов - что они сумели выдать такой качественный продукт, а не дешевую "клюкву"? Потом, когда уже пошли титры и народ стал расходиться, я таки дождался концовки. Там был указан только один главный консультант - Борис Лапидус, но мне и этого было уже достаточно. Кто не в курсе, это бывший главный экономист МПС РФ, затем вице в РЖД, а сейчас старший советник гендиректора. Причём он начинал на линейной должности как локомотивщик, и до перехода на "экономическую" работу к 1982 г. прошёл много ступеней реальной низовой "железки". Понятно, что с его обширными связями и опытом, можно было привлечь к работе целую команду опытных консультантов. Отсюда и качество отображения работы фронтовых колонн. Кстати, сам Лапидус сыграл в фильме эпизодическую роль старого машиниста-наставника.

Кроме этого, фильм снят без фиги в кармане, которую так любят современные режиссёры. Это меня удивило не меньше, чем качество сьёмок и реконструкции паровозной техники. И даже показ вооружённого конфликта капитана госбезопасности (который отвечал за сохранность "особого груза" в эшелоне - вывоза циклотрона ЛФТИ из Ленинграда на Большую Землю) и начальника поезда обошёлся без выставления гэбэшников картонными идиотами с наганом. Засветился в начале фильма и Жданов, которого тоже интеллигенция не жалует. Также радует, что режиссер не опустился до любовно-постельного асисяя, который часто уродует военные драмы искусственной "клубничкой". Любовная линия там есть, но она отображена вполне целомудренно - в советской традиции. Есть мелкие придирки (сугубо мои), но я их даже не буду перечислять - на общем фоне они незначительны.

Есть, конечно, в картине и недостатки. Довольно слабый сценарий, в смысле проработки сюжетных линий, которые причудливо переплетаются и внезапно затухают или вообще исчезают. Характеры в смысле актерской игры весьма хлипко отображены. Можно было ярче и рельефней показать "работу" диверсанта, которого приняли в ОРКП из ленинградского депо. А то он совсем внезапен для зрителя. Не очень понятен смысл дуэли с вражеским бронепоездом (или миномётным гнездом?) и смутен её исход.

Кроме того, чувствуется, что создатели "Коридора" испытывали финансовый голод - плёнка темновата, на свете экономили, какие-то эффекты упрощены и примитивизированы. Им бы миллионов 10-12 добавить - и фильм был бы красочней, ярче. Жаль, что на него хорошей техники не расщедрились, а вот на всякое пафосное говно с клюквой бабла расходуют немеряно. Я потом прочитал, что на досьемку фильма создатели собирали денег на Планете.ру, оказывается. Но вот я, допустим, об этом факте вообще не знал.

* * *
Резюме: любителям транспорта, паровозов, железной дороги и военной драмы идти строго обязательно!
Остальным - по желанию, однако думаю, что просмотр доставит и вам удовольствие. Нечасто видишь такие шикарные сьемки эпохи, с минимумом "творческих" допущений. Консультантам фильма - огромный респект!(с)periskop.su

платьицев красивых...

Оригинал взят у red_atomic_tank в платьицев красивых...
Вообще рекомендую сам по себе ЖЖ и отдельно тег:
золотая эра Голливуда, там много любопытных заметок.
А еще записи про
Мужской костюм в России
... в "Подпольной Империи"
... "Дживсе и Вустере"
... "Джастифиде"

И это надо будет заслать Боре:
Платочек в верхнем кармане пиджака
________________________________________________

Оригинал взят у la_gatta_ciara в Полосы и зигзаги в жизни и творчестве Айрин Ленц Гиббонс.

Во времена Золотой эры Голливуда работало много талантливых художников по костюмам. Про некоторых из них - Гилберте Адриане, Эдит Хэд, Трэвисе Бентоне - я писала (см. тэги). Но были и другие, не менее интересные художники. Например, Айрин Ленц Гиббонс, или, Айрин, как часто писали ее в титрах. В интернете ее из-за имени часто путают с другой голливудской художницей Айрин Шарафф, про которую я вам уже немного рассказывала.


Художник по костюмам Айрин Ленц.
Collapse )



Первые шаги научной кино-фантастики в СССР

Оригинал взят у tstealth1 в Первые шаги научной фантастики в СССР

Кадр из фильма "Небо зовет". 1959 г.

Тема космоса в кинематографе очень интересна и, как оказалось, здесь есть над чем всерьез поразмышлять. И вопрос «Кто первый?» на имеет в этих размышлениях решающего значения. Гораздо интереснее то, как люди приступают к творческому переосмыслению чего-то неизведанного.

В этом ключе известная фраза Лукаса о том, что без Клушанцева он бы «не смог даже подступиться к своему фильму», приобретает буквальное звучание.

Фильмы на космическую тематику появились значительно ранее, чем ученые начали серьезные разработки по выходу человека в космос.
Collapse )

Без детского кино - нет будущего у России (Georg Karr Санкт-Петербург)

Оригинал взят у vamoisej в Без детского кино - нет будущего у России (Georg Karr Санкт-Петербург)
Без детского кино - нет будущего у России (Georg Karr Санкт-Петербург)

К вопросу почему же наше государство дает денег всяческим серебренникивым и на матильды, но не дает на детское кино.

Статья Марины Солотовой: Над ней смеялись, а в портфель кидали мусор

Мама воспитывала Люду одна, работала санитаркой  в больнице. Жили они в маленькой однокомнатной «хрущевке» со старыми обоями и шторами, доставшимися от бабушки.  Люда носила платья, которые шила ей ночами мама,  и пальто с надвязанными рукавами.  Но зато она училась играть на флейте.

Collapse )

Потрясающий документальный фильм - что такое индустриальные технологии 1930х

Оригинал взят у fvl1_01 в Потрясающий документальный фильм - что такое индустриальные технологии 1930х
Собственно всем попаданцам, что считают что где то можно быстро развернуть производство смотреть обязательно.

Британский фильм рассказывает как изготавливают мотор для автомобиля.




Эээх, а ведь это как раз те самые индустриальные технологии с квалифицированными рабочими.

Не конвеер даже какой...

"Комедия строгого режима"

Согласен. Фильм просто шикарный. Сухоруков просто великолепен своим перевоплощением.
Оригинал взят у red_atomic_tank в "Комедия строгого режима"
Забавно, никогда не воспринимал этот фильм как антисоветский. Для меня это была и остается скорее версия Хайнлайновской повести про лицедея-неудачника. Воплощение тезиса о том, что маска, в которую вживаешься, постепенно становится лицом.
Хорошее кино, и актеры расстарались.


Их Культура - их Пропаганда.

Оригинал взят у el_tolstyh в Их Культура - их Пропаганда.
Журналисты Том Секер и Мэттью Элфорд опубликовали большое расследование влияния Пентагона и ЦРУ на Голливуд, в ходе которого открыли для простых американцев, что пропаганда американских ценностей и специальная дезинформация для массового мирового общества (вы же не забывайте, что Голливуд производит фильмы не для американцев, из чего следует подбор команды, продюсеров, сценаристов и т.д.) была не только в «Трансформерах» Бэя и лентах 60-х, 80-х, начала 90-х, но и во всех картинах «Марвел» о супергероях.
А также в новом Джеймсе Бонде. Оказывается, в отделе ЦРУ имеется целый аппарат, который курирует черновые сценарии многих картин.
Оказывается, спецы вставляют нужные фразы в текст для манипуляции общественным сознанием и пр. Так, Джон Фавро откровенно заявлял всем причастным, что во время съёмок «Железного человека» у него была поддержка на самом высоком уровне, режиссеры «Бондианы» обсуждали политические аспекты со специалистами развед. аппарата, а Майкл наш Бэй с военщиной рулил не только новыми видами техники, но и советовался по локациям, плюс по патриотическим сценам!!! Журналисты недоумевают, когда разведка и военщина закончат лезть в кинематограф?! Никогда!
Короче, масса откровений для всех, считающих, что пропаганда бывает только в злом Мордоре, ждёт вас в книге National Security Cinema («Кино национальной безопасности»). От себя добавим «ЦРУ и мир искусств» Уильяма Блума, выпущенную за двадцать лет до.

То есть например 150 фильмов "как мы во Вьетнаме на самом-то деле всем надирали задницы" - они потому что хочется зализать свои надорваные задницы? А глуповатый русский в ушанке и неопрятный - это не мило, случайно и смешно ( все 358 раз, да ), а потому что так надо?

Вот это да...
Этак ещё и окажется, что визжащие "творцы" на тему "государство мне обязано давать деньги, чтобы я снимал то, что мне заказало другое государство, ой, то есть Искусство!" - они не просто так.


О чём говорят Миллиарды? О новом мире...

Оригинал взят у vbulahtin в Игра других престолов
/написал про сериал "Миллиарды" -- судя по киноаналитике к нему, немногие понимают, что увидели -- то же самое можно сказать и про "Игру престолов/

"Миллиарды" в топку нового мира

В который раз убеждаюсь, что в лучших американских сериалах продумана каждая деталь.

При этом в сценарную конструкцию магическим образом укладывается не только сюжет фильма, но сопровождающие его общественно-политические события, которые по сути становятся независимым от авторов развитием-объяснением как сверхидеи, так и прокатной судьбы картин.

Многое происходит вне воли авторов и порой спустя определенное время после съемок.

В момент, когда из каждого утюга говорят про “Игру престолов”, захотелось рассказать про другой сериал, где многое сказано гораздо откровеннее.
"Миллиарды" (второй сезон) могли стать кинособытием 2017 года /хотя бы потому, что новый президент США -- эксцентричный миллиардер как и герой сериала… и цвет волос у них одинаковый/, но "Миллиарды" как-то потерялись среди других премьер.

Возможная причина в том, что авторы вложили в уста героев смысловые конструкции, которые большинству зрителей понимать еще рано, которые пока должны осмысливаться и осторожно вводиться в общественное бессознательное.
Collapse )

Легенды Советского кино. Глебов Пётр Петрович!

Оригинал взят у terranova2017 в Легенды Советского кино! Глебов Пётр Петрович
Сегодня, 14 апреля исполняется 102 года со дня рождения ветерана Великой Отечественной войны,
замечательного русского актера, лауреата Государственной премии РСФСР,
народного артиста СССР ПЕТРА ПЕТРОВИЧА ГЛЕБОВА (1915-2000),
который обессмертил свое имя выдающимся образом Григория Мелихова в легендарном фильме "Тихий Дон"!




Светлая память! Глебов Пётр Петрович
Родился 14 апреля 1915 года в Москве, в семье потомственной дворянки Марии Александровны Михалковой,
родной тёти поэта Сергея Михалкова и коннозаводчика Петра Владимировича Глебова.

Заслуженный артист РСФСР (10.02.1959).
Народный артист РСФСР (1974).
Народный артист СССР (07.12.1981).

После Февральской революции семья перебралась в имение Назарьево. Окончив семилетку,
поступил в мелиоративно-дорожный техникум.
В 1940 году окончил Оперно-драматическую студию имени К.С. Станиславского.
Collapse )